大涤草堂漆砂砚 　　漆器年代远近，与其色相的变迁，以及段纹的发现实有密切之关系，故欲辨新旧的，没有不以这二者为证据。 　　宋时黑漆之物，其性极糟，其上乌而无亮，其状如炭，似当年曾经火烧者，其色与木混然如一，大概日久年淹，它的木纹已印入漆里故。其上有细碎段纹，象人手上之皱故均以手皱纹称呼它，又称作牛毛纺。据说漆物有此种纹的，性能最耐久，故即今犹可见。象蛇腹段纹，那么这种器物不能自宋保存至今。 　　明代的漆物，其上略有光亮，可是其亮仍发暗而不发尖，其性仍糟，其色亦反木纹，惟段纹有蛇腹、手皱两种，及今均得见到。 挂屏长江大桥 　　康熙时期的漆物，有亮者的多，无亮的少，而且亮也不尖，其性糟，木纹等据，大致皆与明代相同。惟间有毫，无段纹。明时漆物皆有段纹。 　　乾隆时期的漆物，其黑中虽亦间反木纹，要皆微而不甚显露，与以上所言木纹其色或黄或紫与木无异者都迥不同矣。 　　新漆的器物，经日晒风吹亦能有段纹，且漆亦能糟朽，惟其色黑中仍觉透尖，不能发现木纹耳，且漆味尚存，一嗅便知。 　　大明雕漆有黑色的，有红色的，红色即紫色也，底里皆素。黑漆有段纹者居多，其处所雕的花，无硬楞有光亮，其性非常坚硬。又有带黑纹者，其故系因罩漆之时先上一层红漆，再上一层黑漆，如斯数次，然后雕之，故横看之有黑纹也。然明时之物，无论何色，其上都有润光。至乾隆时期，其红色已不发紫矣。然而比新的红色仍略紫，其花样亦无硬楞，其色有黄、绿、红、古铜、金等，其坚硬仍如明。明时惟底里都没有段纹，其上稍有光亮。明代雕漆底里亦间有画花者，乾隆时则没有。如果是新的，其上毫无亮光，其雕刻之处无若何精巧，终显刀痕，花样应圆之处亦不隋圆，且其色亦鲜，其指掐之其漆即陷，若以鼻嗅之，漆味出了。 剔彩龙舟图荷叶式盘 　　以漆漆物，必须阴干，若未干时遽见风日，则往往破裂而为长条蛇腹纹，故蛇腹纹古物有之，即新物亦能有蛇腹纹，不可只以蛇纹定新旧也。惟手皱纹系多年自然渐生者，新的绝不能有，必古物才有。 　　雕填的作伪，是将旧螺甸物起去螺甸而填以新漆，然后以香薰之，以孙茶抹之，故必须详细考察其颜色。