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| 此卷经清末宣统帝太师陈曾寿公题签，并引首题字，且补绘西湖雷峰塔图，图并题《八声甘州》词首。又有山阴王云敬绘白描佛祖座莲花台法像，画面工细雅致，为此千年前之经卷增色不少。图中雷峰塔顶隐约可见藤萝蔓草，正是倒前之实景。 |
五代吴越国雷峰塔藏 《宝箧印陀罗尼经》 |
| 此册八开，以精微幻化之笔，运毛泽东八首诗词之意，傅氏笔墨造诣或酣畅，或含蓄，或洒脱，或空灵，于此册中可谓极尽能事。傅抱石所绘此册，包罗了画家所有的笔墨技法技巧，是同样题材的作品中的最精彩者。每开所采用的笔法、墨法、章法都是苦心经营后才下笔落墨。此册经徐邦达先生、吴白陶先生（傅抱石先生挚友，南京大学教授）、程十发先生、萧平先生、傅二石先生等多家题跋，一致公认为傅抱石先生晚年杰作。 |
傅抱石 《毛泽东诗意图册》 |
李可染 《西泠印社》写生图 尺寸50cm*45cm 纸本水墨设色镜片 |
此图右下有款识，题云“西湖西冷印社，可染画”。钤印：可染。李可染在1954年后创作了大量景物写生，此图就是当时众多写生中极为出色的一幅，甚至有行家评论，此图可以作为李可染个人山水风格渐趋形成的标志性作品。因为在这幅作品中，已具备了他日后山水画风格成熟后的四大要素，即黑、满、重、亮。 |
朱沆（清） 《百骏图》 卷高约200cm 全长约1676.4cm 横幅绢本设色 |
此图作于清道光庚子秋九月即1840年，隶书工款，下钤“朱沆之印”、“浣岳”二印。画中场景的布置首先体现着能手章法的繁而不乱，讲述了一干人马出猎的盛况。 |
| 此札纸本，经折装三册，尺寸30cm*17cm，共汇集赵之谦致清代学者胡培系信札计三十九通。当时赵氏在撰写《国朝汉学师承续记》，而胡培系亦欲撰《大戴礼记正义》、《夏小正补疏》，故搜访前人遗著甚勤，或互质疑义，或累版连章，多为涉及文字训诂、古籍整理、辑佚辨伪、考据注释等朴学研究的领域，内容十分丰富。遗憾的是当时书未成，但许多有关资料及著述内容在这三册信札中得以保存和反映，至为珍贵。 |
清·赵之谦 《论学丛札》 经折装三册 尺寸30cm*17cm |
仅观图幅就令人乍舌，且八幅山水，构以不同之景，运以各异之笔，水墨厅幻，景界幽遂，非常人可以梦见。中外鉴赏家在观叹之余，一致品评谓其笔墨沉雄，非石涛无第二人能为之，无第二人敢为之。
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石涛（清） 《溪山逸兴图册》 尺寸75.5cm*48.5cm 八开纸本水墨设色 |
齐白石 《松干双栖图》 尺寸76cm*60cm 纸本水墨设色 |
《松干双栖图》无论意趣还是笔墨都属上乘之作。在画面上，主干的运笔如奔流之势直泻而下，墨色中稍加赭色，一笔扫来，浓淡枯润相得益彰，丝丝飞白更是恰到好处地体现出老干的苍遒。旁枝则用墨稍重，针叶罩以花青，整幅色彩便显得明净而富有层次，在齐白石大量饱含浓烈色彩的作品中，这样的画面更使观者神清气爽。 |
商代晚期青铜飨壶 通高24.8cm 口横13.4cm 口纵10.5cm 底横13.6cm 底纵10.2cm |
该器造型完美，纹饰清晰，线条挺拔，铜质湛碧，莹泽幽遂。虽经三千年，乃完整如初，实属难得。 |
此宋人《汉宫秋图》，见于清皇家书画著录书《石渠宝笈》，图卷为南宋初宫廷院画佳作。整卷绘殿宇回廊，竹树纷披，池桥河汀相间，湖石舟楫映带，其间人物聚离动息，各自顾盼，观之气息幽倩，古意昂然，其典雅工丽的风格，沉稳劲峭的技法，深得南宋初李唐刘松年之三味。
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宋《汉宫秋图》 |
| 此拓本立轴旧裱，尺寸200cm*88cm，有潘祖荫、李文田、黄士陵、马衡考释跋语。大克鼎是西周晚期的青铜器，1889年（光绪十五年）出土于陕西扶风任家屯。大克鼎铭文二百余字，记述了周王赏赐克以大量土地、臣妾、奴隶的史实，为研究西周社会历史的重要资料。此拓片长期以来为藏家所秘，为海内孤本，弥足珍贵。 |
大克鼎全形拓片 立轴旧裱 尺寸200cm*88cm |
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