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中国古代的帝王们有进行新闻记录的意识吗？
唐朝时杨贵妃的姐姐，有着怎样的权势？
千年以前的唐朝贵妇，有着怎样风情？
透过古画，拨开历史的烟云……
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浓妆艳抹下的真相 |
在遥远的唐代，有许多风气，也和我们现在所处的社会相似。
妇女美容，就是其中的一种。
唐代的妇女，在美容问题上颇多巧思，她们的发式，有垂练髻、百合髻、坠马髻等等，而她们的眉毛式样，更是变化多端。
唐代妇女的眉式比以前要显得宽一些，那种弯若新月，比柳眉更为弯曲的叫做"月眉"。阔眉是唐代妇女采用较多的一种眉式，一般都画得很长，显得浓重而醒目。大约从盛唐末年开始，短式阔眉流行起来。唐宪宗元和年间，八字眉再度流行，它和椎髻、乌唇等一起被称作"元和时世妆"；大诗人白居易就曾做过一首《时世妆》："乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。"
这些唐代美人的化妆方法，毫无疑问地成为了当时的"时尚流行风"，影响甚至波及后世的五代十国时期，甚至我们远东邻国的朝鲜、日本，都受到美容方法中"唐风"的影响。
不过，正宗的唐朝美人，我们今天是很难见到了。电视电影里的演员们，虽然身着唐朝的服饰，却再难演绎那一段唐风唐韵的风流神采了。
要想看最接近唐朝真实情况的画面，《簪花仕女图》无疑是一个很好的选择。
这幅画上，共绘就了六位女子，其中贵妇打扮的，头上梳着高髻，鬓边插着花朵，装饰着簪步摇钗，脸上又晕染蛾眉，眉间贴着金黄的靥子，穿着低胸上衣，外罩薄纱。在构图上，此画通常分为采花、漫步、戏犬三段。在人物描绘上，贵妇们身上的薄纱，现出半透明的质感，贵妇们脸上、手上罩染的白粉，千年而下，仍然现出粉妆玉琢的细腻感觉。全画的气象是纤秾精巧，光彩照人。
以前的中国美术史教材，哪怕是再简明，都不会忘记把《簪花仕女图》，而下面的注解，也千篇一律地写着：唐，周眆作。
《簪花仕女图》是周眆的作品，这一点，似乎已经成为金科玉律。然而，一位德高望重的绘画大家兼史论家却敢于打破常规，他为着尚未解开的疑窦，向当时藏于辽宁省博物馆《簪花仕女图》的时代性问题，提出了挑战。
他，就是名动天下的原全国书画鉴定小组组长，已故权威鉴定家谢稚柳先生。
谢先生最大的疑点是《簪花仕女图》的风骨情采，与唐人的习性已经分道扬镳，应该是属于一个新的过渡性绘画时代。
《簪花仕女图》画中贵妇们的装束是十分新奇的，在隋唐以来的实物（如与周眆画风相近的张萱作品《虢国夫人游春图》）中，也没能找到与其相同的形象。只有图中妇女的高髻，谢老凭借着他渊博的见识，提出了两个相同的例子。一是敦煌藏经洞中盛唐画《引路菩萨》下面的女子，一是南唐二陵出土的女佣。这两个高髻上后者没有头饰，前者的头饰也与《簪花仕女图》中贵妇所戴不尽相同。女佣不是贵妇，而《引路菩萨》下那个女子，是颇象贵族的。
谢老又去东寻西觅，终于给他在陆游的《南唐书》里，找到了线索："（李后主的大周后）创为高髻纤裳首翘鬓朵之妆，人皆效之。"看来是南唐的大周后对于高髻作出了"首翘鬓朵"和"纤裳"的创新搭配。而《簪花仕女图》中那头饰、花朵、赤身着纱衣的习俗，在《南唐书》里，还可以找到其他的蛛丝马迹。
看来，《簪花仕女图》很有可能非唐人的真迹而是五代时期南唐人的手笔。可是，证据呢？
谢老苦思冥想之余忽然感到一股清香扑鼻，他顺着香气找到了盛开的辛夷花，顿时心头一亮。咦，《簪花仕女图》的后段，不是描绘了正盛开的辛夷花么？辛夷花是春花，在春天就象《簪花仕女图》那样"绮罗纤缕见肌肤"地着起纱衣来，在南方温和的气候中还可能，在北方的长安是决无此事的。看来，《簪花仕女图》描绘的还是南唐的风光物候。
终于可以定案了，谢老感觉一阵轻松，于是铺展诗笺，挥毫写道："辛夷花烂春云热，鬓朵新装露雪肤；南唐风物凭君识，哪得宣州长史图。"
就让这首诗，作为我们全文的结尾吧，而这宗经典的古画定案留给我们的，将是长久隽永的回味……
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