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1943年 纸本水墨 《竹石》66×44.5cm
骏辉堂藏
这幅作品乃林风眠为其早年的绘画启蒙恩师梁伯聪所绘，在画法上没有用其一贯的"中西调和"法，而是仍采用了一些当时流行的传统大写意水墨技法（海派风格）,也不失为另类格调。
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1945年 纸本水墨 《仕女》39.5×31cm
私人收藏
林风眠在《致全国艺术界书》中曾谈到绘画艺术的美："像人间一个最重情的淑女，当来人无论怀着何种悲哀的情绪时，她第一会使人得到他所愿得到的那种温情和安慰。"林风眠的仕女画无疑就是这段话的最佳解释。这幅作品虽然在线条、色彩的运用上还未能显得很成熟，但流露出的韵味则是明显的"风眠体"。过去激烈的呐喊和沉重的悲哀转化成宁静的遐想和丰富多彩的世界了。
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1948年 纸本水墨 《戏剧人物》
34.5×21.5cm 莫罗夫妇收藏
在50年代，林风眠有一段被研究者称为"戏曲主义"和"立体主义"的时期，这主要是受了老友关良的影响，林风眠开始喜欢上了这门他曾经希望和旧社会一起灭亡的舞台艺术，并从中寻找出画风的变革："我的目的不是求物、人的体积感而是求综合的连续感……在旧戏里有新鲜丰富的色彩、奇怪的动作，我喜欢画那原始的脸谱……这样一画，作风根本改变得很厉害，总而言之，怪得会使许多朋友发呆，也许朋友会说我发狂了……"
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| 约50年代 纸本彩墨 《宇宙锋》
68.5×69cm 马维建藏
《宇宙锋》是林风眠"戏曲立体主义"画风中经常采用的一个主题，这幅作品有一些开始摆脱早期立体主义画风中用迅疾、锐利的线条围成三角形和方形的手法，加大了色彩的分量比重，人物的造型变得更为优美、松动，线条的概括作用得到了充分地发挥。
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