我们知道在油画创作过程中，先画某笔和后画某笔的顺序是不限定的。从第一笔到最终一笔，整个过程是没有规律的，可以先画静物一笔转而又画天空一笔。这种步骤的不确定，丝毫不损害作品的最终效果。欣赏者也绝不会去追寻哪一笔是先画的，哪一笔是后画的。创作步骤对绘者和观者而言，并无实质意义，人们更多的是关心作品的最终效果。陆俨少之前的中国画大都也是如此，而在陆氏的画作中笔墨的先后步骤就显得有其自身的价值。
陆俨少的山水画法，往往是先由局部下笔，然后生发，最后成局。他曾多次对人戏言："我是画到哪里是哪里。"这种"画到哪里是哪"之法其实正式建立在其独特的"笔墨生发"的画学思想之上。从陆氏的山水画的整个框架结构来说，以浓为骨架，由浓入淡，由润至燥，常以生辣的几笔浓墨作起首，然后以干笔淡墨皴擦。如果将先有一画作为"启"，那么后一画便为"随"。作为先导的"启"笔是主，而后继的"随"则必然是根据前一笔的或大或小，或浓或淡，或燥或润，或疾或缓进行补笔。一笔接一笔，一笔复一笔，如此反复生发。如波连潮涌，笔笔紧跟，往复更叠，不能自止。以陆氏的经验，作画从不打草稿，虽巨幅经营，也只大体安排位置，然后下笔，不受拘束，笔随神行，奇思壮采，合沓而来。
视王原祁以至黄宾虹都是由大到小，先定位置，逐渐构搭，而陆俨少则一反此法，由小到大，笔笔生发。陆氏的笔墨生发之道与其用笔独到无不关联。其作画喜以一管加枝山水画到底，不似他人往往视所需随时换笔。在这种情形下，一支笔要当作几支笔来用，这就需要随时调节笔触的大小
粗细。他十分注重中锋用笔的丰实壮健的效果，有时也常将笔卧倒，谓之"卧笔中锋"。我们不妨看看他的以下三条画语录摘录：
①"笔既要提得起也要揿得下。"并且要"提揿二者穿插互用，抑扬收放。"
②"竖笔拖笔必须穿叉互用。"
③"中指拨动是用笔的诀窍，中指最靠笔尖稍动一下，点画之间就起微妙的变化。"
靠提笔与揿笔，竖笔与拖笔，笔与笔之间干枯燥润的相互对比变换正是陆氏笔墨生发不息之诀，而"中指拨动"，且颤且行，无疑则是维系生发的诀中之诀了。应该指出，"中指拨动"的颤笔效果与无病呻吟的抖笔是无关的。颤笔靠中指拨动来微调笔毫，使笔之中锋注墨均匀，使线条愈加浑厚。此种颤笔的缓疾运行完全是即兴的。随即发动，随心生发，无法预示，无法复制。于是这就构成了"笔墨生发"。
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