传统风格的绘画(二)
迄今所见陶氏早期传统风格作品，是他少年时临摹的一帧山水，近于四王一路，刻画认真。画上1944年（甲申）题跋确认"系辛亥年所写"，并说"当时仅知临摹古人，尚未识造化真面目。"辛亥年（1911年）陶氏17岁，正在江苏两级师范学堂读书。今存《仿石涛山水》约作于执教雅礼大学时期，略似石涛，款题书法和笔法都较为幼稚。20年代后期的作品，有若干副刊于《冷月画集》、《冷月画册》，结构较为松散，笔墨也相对荒率。但也有法度谨严的作品，如现存《没骨山水》（1926年，32岁）和《秋山图卷》（1927年，33岁）。《没骨山水》为中堂，以单一墨色的没骨法完成。近景画危岩、湍流，松风呼啸，山雨欲来，中远景为壁立的大山，墨色明灭变幻，给作品增加了奔放的气势。略近宋画之浑厚但乏其静穆，略有明画的气势但无其梗硬，从结景到笔墨，都令人想到高房山沉雄的泼墨之作。《秋山图卷》具有仿临性质，意在大痴，石谿之间。整个作品，先以墨笔勾皴点画，再略施淡赭和花青，苍浑厚重，大有元画气息，黄宾虹题跋提到黄大痴《秋山图》，称此作"不规矩于元季诸家而落墨极得神似"；褚德彝题曰："髡残法乳"，认定它直承石谿衣钵；王一亭题诗综合两家方，以"远希宋元近秃残"相评杵。
30年代之作，益臻成熟精妙。所见《松径石室图》（约30年代初）、《远峰耸秀图》（1931年）、《朱熹诗意山水册》（12开，1932年）、《寒林归鸦图》（1934年）等，颇有代表性。《松径石室图》笔意在倪迂、弘仁之间，追求简峭的笔墨，孤清的境界。题："梦里何年石室开，溪桥松径断尘埃。天然一幅云林画，倚杖无人待我来。"诗意与画风相得益彰。《远彰耸秀图》是一帧小画，描绘近山远峰，中景连以层层平坡，近山以色、墨交相积画，远峰全出之以没骨。郑午昌在绫边题曰："老友冷月居士，好以毛笔宣纸为江山传真，画月雨晴朝暮之景，皆能以渲染之工肖其真。论者谓郎、艾、冷、陈之徒皆为虚左。此幅大不盈尺，远峰耸秀，气象万千。尝过鄱阳，北望匡庐，景实似之，以是益佩居士之造化在手也。辛未秋，归自南昌，漫题于且以居"《朱熹诗意山水册》作于1932年秋，时在四川，先后有王福庵、吴徵、丁辅之、黄宾虹、高吹万、张继、姚虞琴、黄葆戉等名流名家作题，纯出之以水墨，用笔舒缓而雅秀，将喻理性的朱夫子诗，换作了或壮阔或清幽、可亲近可步入的山水佳境。
40年代作品最多最好，留存亦丰。收入画集的《溪山高隐》、《长松飞瀑》、《水流云在》、《松壑幽居》、《玉虹飞瀑》、《四季山水》、《仿李成笔意山水》、《幽卧寒岩》等，都是极精彩之作。《溪山高隐》（1943年）为小青绿，王謇跋称其"仿娄东派笔意"，细观之，不似麓台之生涩厚重，反近于石谷之清润秀雅。近画长松巨木、亭榭高人，远画舟桥汀渚，渺渺云山；着色以赭为主，再染以淡青绿，工整精到但并不拘板。《长松飞瀑》（1945年）以水墨为主，略施淡色，山体坚凝，松林幽深。王謇题曰："黄鹤山樵以摩诘北苑为宗，故能纵逸多姿，往往出松雪规格外，冷月老人酷似彝斋，亦不愿以松雪为止境者也。宜其逼肖天下第一王叔明画耳。"此幅确能兼松雪的清峻和黄鹤山樵之苍厚。
