吴作人的绘画艺术(一)

　　关于吴作人的画，评论文章甚多，读者可参考艾中信、李松等先生文章，分析颇入理入微。笔者也写过较长文章（见《美术研究》八二年第一期），这里不再重复。本文拟就前面提到过的齐白石影响，作一些补充。吴先生说："画乃无声的吟咏"。他能诗，画中却很少题诗，但在简捷凝炼的笔墨中，用诗的比、兴手法，求画外意。"比者，以彼物比此物也；兴者，先言它物以引起所咏之辞也"（朱熹《诗经集传》）。齐白石的画中佳作亦常用这种手法。吴作人的画，如以他四十年代所画的牦牛、金鱼等与他晚年作品作比较，又可见明显的笔墨表现上的进展，其中关键的转折时期，是在五○年前后，即吴先生自己所说："得常探铁屋亲老人艺泽"时期。吴作人先生一九八四年曾为同船赴欧洲留学的同窗吕霞光先生所藏十一幅齐白石册页题过一段跋，后又手录另纸寄赠我一份，原文未发表过，现摘录如下："白石老人享大年，少作木雕工，比壮，习画并诗、书、治印，为数难计。晚年逸放之作，变旧创新，为国内外艺林所共誉。当四十年代中期，时大战粗息，余适随悲鸿先师同莅北平，得常探铁屋亲老人艺泽。同窗吕霞光教授自川返沪，素景齐画，乃函徐师在平代为选购老人册页五十幅，以实珍箧，老人欣然挥毫……霞光兄际此时初获册页十一幅，旋携其夫人赴法，无复音问者垂四十年。霞光兄今出此秘藏，与同道共赏，诸贤复各题诗文以志盛。余纵览老人遣韵，睹迹怀人，能无已于兴慨哉?跋中提到吕霞光先生函徐悲鸿先生代选购齐画，实际上是吴先生亲自所经手，齐白石当时表示"是你的朋友就不收钱。"是吴德行坚持才收下的。我在去年一篇悼念李可染先生的文章中（见《美术家》第七十三期），曾提到可染师对我讲过的白石老人亲访他和吴作人，上门送字的往事，可见他们之间的情谊是非同一般的。当然，吴作人先生从来没有临摹过齐白石的画，与传统的学画方法不同，他是从看齐白石作画而领悟到用笔的方法，这一点，与李苦禅、李可染从齐白石学画的方法是一致的。吴作人五十年代所作的中国画如鸽、鲶鱼等，受齐白石影响相当明显，当然风格则完全是他自己的。如一九五八年五月所作《扁担箩筐》一幅，画左方通贯上下的一笔中锋粗重线条，颇有齐画用笔的特点（见《美术研究》八六年第一期第二十五页），以至通幅章法题字，都可以看出齐白石的影响。我小时候，即一九五四年五月，当时八岁，有幸见过一次白石老人画虾，至今历历在目。后来，见苦禅先生、可染先生、作人先生作画,甚至甚至许多习惯都传自白石老人。如笔洗中的水总是清澈见底，以水调墨时的动作，用笔的稳重，提按的用力，都与白石老人相近。这里，我想以一幅一九七七年五月吴先生为我示范所画的金鱼为例，说明吴先生作画时用笔特点。吴先生用中号羊毫抓笔（齐白石画虾身亦用这种笔），调好墨之后，先从鱼腹部起笔以按法并旋转笔腹（侧面金鱼只一笔）形成半圆腹部，然后提笔（不离纸面）画出尾根，紧接着重按笔锋作三次平移挫笔，再提笔以笔端画尖，然后提笔送到底离开纸面。从腹部到左尾翼一联到底，仅用一笔。吴先生强调说尾根不能断，笔一断鱼就受伤了。然后是中间尾翼一笔，右尾翼一笔，提按法略同，而后是画鳍，侧面红头鱼三笔，从里向外，最后点睛、圈鱼的吻部。头部的红色最后画，用的英国水彩的大红色，因为这种颜色颗粒细，浓而透明，但是装裱前要用浆糊刷在衬纸上，否则会跑色。下方黑龙井鱼，用笔大致相同，但是为是正面俯视，腹部用两笔，尾翼有四叶，鳍四根，最后以浓墨画鱼头，双眼及吻部。吴先生用笔的沉稳迟缓，运笔的提按旋转，与我印象中齐白石画虾用笔，有许多相似之处。而吴作人画熊猫前肢，笔蘸浓墨后，在笔根处滴清水，以至行笔到背部时造成由浓到澹的自然渗化，以表达熊猫背部黑白毛交接处的微妙变化。这与齐白石画虾头腹时，蘸澹墨后在笔腹中部滴清水的方法异曲同工，当是从白石画法中学得的。