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这个法国最小的省份居于莱茵河和孚日山脉之间,是一个生活温馨舒适而建筑风格紧凑的地方,有着明信片般的美丽风景以及独具特色的德式佳酿和美食……
 
 
 
《我没有自己的名字》是余华最好的小说之一,虽只是个短篇小说,但无逊于他的三个长篇中的任何一个。相比较而言,更接近于他的名著《活着》。
 
 
 
受纺织科技进步的影响,从三十年代以后,丝巾走上“印花”风潮,而且一发不可收拾。六十年代,著名服装设计师古驰,以万花筒般的印花所制作的丝巾,可以说是印花丝巾里的代表。
 
 
 
◆ 另类家具,惊艳你的家
◆ 吴湖帆——画中有词,婉约秀丽
 
 
 
“小资”和“愤青”是当代中国青年的两大阵营,很容易用流行的术语对他们加以简单区分:小资的标签是“帅呆”,愤青的标签是“酷毙”。
 

● 轻便的椅子,挪用方便

● 首饰盒

● 细颈花瓶

● 造型优雅的咖啡奶杯
 
   
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 第十届上海国际汽车工业展览会

第十届上海国际汽车工业展览会定于明年4月21日—27日在上海新国际博览中心举办。本次车展的主题为:科技创新、环保领先、家车时代、引领未来。

展出地点:上海新国际博览中心
展出时间:2003.4.21-4.27
票价:50元

   
   
 
 

这个法国最小的省份居于莱茵河和孚日山脉之间,是一个生活温馨舒适而建筑风格紧凑的地方,有着明信片般的美丽风景以及独具特色的德式佳酿和美食……

欧洲的十字路口

号称“欧洲的十字路口”的斯特拉斯堡并不在莱茵河上,而是被一连串用以调节水上交通及洪水的池塘和运河包围着。在现代会议中心和高尚社区的外环里流淌着一条伊尔河(Ill River),斯特拉斯堡旧城就座落在河中的小岛上。伊尔河的人工支流上有许多座桥梁,河底铺以砖石。对岸的垂柳中掩映着一群19世纪宅邸。

从堤岸开始,鹅卵石路面一直铺到圣母院大教堂门前。这座教堂用粉红石头砌成,中间夹杂着乳白色花纹,远远看去就像一个巨大的大理石蛋糕。教堂完工于15世纪,142米高的尖塔是当时欧洲最高的建筑。教堂的精美装饰将哥特式建筑风格展现无疑。由于在建造过程中不断修改,教堂外部是层层相叠的尖塔以及数不清的雕像,恍若置身于环境一般。教堂内的讲堂和著名的“列队天使”更体现了雕刻家的匠心独具。还有一座有多个面板的天文钟,年代稍近一些。这座机械大钟可以模拟行星年、日乃至小时的运动轨迹。每当中午12:30大钟敲响时,钟上的圣经神话历史人物便会墨守成规地运动一番。

建于13世纪的圣母院工作室最初是用来监督大教堂的建设的,却一直保留至今。由于这段特殊的历史,它的博物馆也拥有许多鲜为人知的珍藏。在这座文艺复兴时期的木屋里,收藏着一系列极为罕见的14世纪前的犹太墓志铭和后中世纪的艺术珍品,特别是下莱茵画派的绘画。

寻酒路

著名的北部阿尔萨斯酒路是一条180公里长的道路,蜿蜒穿过一个个制酒的村庄,正如一本旅游手册中描写的那样:一系列小村庄就像项链上串起的一颗颗闪亮的珍珠一样。而在沿途不尽的小酒馆可以享用到阿尔萨斯的经典美酒佳肴。

这条线路起自莫尔塞姆。这座城墙环绕的城市的传统房屋保存完好。城中的梅茨是必停的一站。这个博物馆兼品酒地窖设在一座文艺复兴时期的楼中,这座美丽的建筑有着双楼梯和雕饰的阳台。

奥贝奈是这条寻酒路的下一站。它以中央市场和一座精致的、附设六只桶的16世纪喷泉而闻名。镇外数英里处,在沿通往孚日山脉的曲折山路上有一座圣奥迪尔山。早在基督兴起之前,这里已经是圣地与战略要地了。这一点从那道10公里长的“异端之墙”可得到证明。

天际公路

酒路与分水岭路相汇合。这是一条穿过孚日山脉最高也是最美丽部分的天际公路。曼斯特有许多乡村客栈,供应当地著名的乳酪和小吃。高耸的尖尖屋顶、红果树和潺潺溪流是这一带小镇区别于其它地区的共同地点。进入孚日山脉,山谷很快地被抛到了后面。第一片山坡上还有一些耕地,接下来就全是松树林和橡树林。从施路须特和奥内克隘口到阿尔卑斯圆形山顶,四面八方全是山。夏末时节,山峰上的青草由绿转黄。冬季,雪量充足,是个滑雪的好地方。从本区的最高大圆顶开始,有许多徒步旅行的路线。富丽堂皇而又学术气息浓重的圣西伯特教堂连同它漂亮的高塔坐落在山脚下的怡人小镇坦恩上。设在镇上旧市场大厅的一座小型博物馆收藏着描述当地史实的木制绘画。向东几公里之外,莱茵河上密布的电器设备之间是罗马时代的建筑奇迹,八角形的欧特玛姆教堂。

 
 
《我没有自己的名字》是余华最好的小说之一,虽只是个短篇小说,但无逊于他的三个长篇中的任何一个。相比较而言,更接近于他的名著《活着》。本书是多面手余华在散文、短篇、中篇、长篇四个领域的代表作,就像一部丰富多彩、浑厚深沉的四重奏,艺术魅力光芒四射。

书中收集了一部长篇小说《在细雨中呼喊》,一部中篇小说《世事如烟》,一部短篇小说《我没有自己的名字》和一篇随笔《高潮》。这是1987年以来,余华发表在《收获》杂志所有作品中的代表作。

  《我没有自己的名字》从一开始“叙述视点”或者说叙述的倾向就是讲一个“白痴”的故事。这决定了叙述的无条理和现代童话色彩。从表面看故事围绕“白痴”和一条狗的情节展开,并把这个情节最后推到高潮。而从深层看这个故事洋溢着很强的象征:现实生活的阴险和狡诈以及贪婪使一个“白痴”从不愿到最后甘愿放弃了自己的名姓――这就是对现实的对抗!而这种对抗那么软弱以致无奈。

  《在细雨中呼喊》是我的第一部长篇小说,那时候我刚满三十,形式的激情仍然在跳跃着,可是我已经听到了很多来自现实的活生生的召唤,当我写完这一部作品的时候,我才隐约知道什么是生活。生活比我们说过的所有的话读过的所有的书都要丰富宽广,我才隐约知道文学高于生活是不可能的事。

  《世事如烟》是我人生中美好的往事,是我年轻时曾经有过的梦幻迷离的生活,那时候我相信故事和人生都是不确定的,它们就像随风飘散的烟一样,不知道会去何处,也不知道会在何时再次相遇。谜一样的生活,月光般清凉的世界,还有阵阵战栗的感受,隐藏在背后的是我写作的激情和想象飞起来了。
 
 
受纺织科技进步的影响,从三十年代以后,丝巾走上“印花”风潮,而且一发不可收拾。六十年代,著名服装设计师古驰,以万花筒般的印花所制作的丝巾,可以说是印花丝巾里的代表;而法国名牌中最花团锦簇的Leonard,运用手绘水彩画的风格,同样把丝巾设计得十分有看头。

一直到今天,丝巾以法国女性用得最多,也最具风情。但是,在所有名人效应中,美国好莱坞对丝巾的示范效尤之风,也功不可没。五十年代,奥黛丽·赫本在《罗马假日》中,坐在车上兜风时,丝巾随风扬起的画面,更形成经典镜头,风吹草偃直到今日。丝巾,就这么一路飘到九十年代末,即使下个世纪,恐怕没有任何配件可能取代丝巾的魅力。

如果赫本为丝巾留下甜美、俏丽的记忆,时尚殿堂里七十年代的“贾姬”,大墨镜和整条丝巾包住头部轮廓的造型,使丝巾和神秘中带着无限优雅的形象划上另一个等号。

欣赏丝巾有点象集邮票,每隔一季或一段时间,就会有新的主题出现在同样大小和材质的“版图”上;而设计主题的设定和表现风格是否吸引人,都关系到实用及收藏价值。相对的,和邮票一样,丝巾也常被用来纪念国际事件、城市文化、艺术风格和节庆活动,比如一九九五年,路易·威登邀请法国当代知名画家威廉·威尔逊(Willian Wilson),以美国亚力桑那州风沙之旅为主题,推出5款记录美洲风土民情的丝巾。不但因为充满原始风貌的主题,使得丝巾色彩极为艳丽,颇具搭配效果;更重要的是,小小丝巾也完成了象邮票般值得收藏的主题。这样的例子,在法国以制作精良、风格独到闻名的爱马仕(HERMES)上,更是司空见惯,哥伦布发现新大陆、法国大革命,都曾是HERMES丝巾承载历史的见证。
 
 
 

另类家具,惊艳你的家

在这个章显个性的时代,每个人都希望自己的家能体现自己的个性。“另类家具”顺应时代的需要应运而生。它们的款式普遍具有超前的设计构思,造型既有较大的夸张变异,却又注重使用的功能,色泽明快艳丽,不失为家具世界的前卫派。在你的宅中,只要摆放上那么一两件光怪陆离,奇色异彩的“另类家具”,顿时让你的家独具个性,大放异彩,成为时尚的焦点。






吴湖帆——画中有词,婉约秀丽


吴湖帆(1894—1968)是二十世纪中国画坛的一位重要画家,他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。

作为一位集绘画、鉴赏、收藏于一身的显赫人物,他的成就是多方面的,可以说代表了中国绘画史上的一种现象。
 
 
文/张远山

“小资”和“愤青”是当代中国青年的两大阵营,似有“席卷天下,包举宇内,囊括四海,并吞八荒”(贾谊语)之势,所以很容易用流行的术语对他们加以简单区分:小资的标签是“帅呆”,愤青的标签是“酷毙”。

就思想倾向而言,小资是右派,而愤青是左派--这正与思想界有“自由主义”和“新左派”两系相当。就职业或经济状况而论,大抵小资是白领,除现役白领之外,也包括预备役白领和心理白领,不过小资一般是以白领为基本满足的;但愤青虽然大部分是蓝领,却未必一定是蓝领,愤青可以是蓝领,更可以是银领乃至金领。

大体说来,愤青的一切行为,都是与小资对着干的。比如小资戴假发,愤青就剃光头。小资染发,愤青就文身。小资佩一副耳坠,愤青就挂一只耳环。小资衣帽光鲜,愤青就蓬头垢面。小资吃麦当劳,愤青就蹲大排档。小资打的,愤青就飙车。小资安安静静地日光浴,愤青就疯疯癫癫地裸奔。小资在家上网,愤青就啸聚网吧。小资去新马泰,愤青就去登山;小资蹦迪,愤青就蹦极。不难看出,小资是颤抖的甜果冻,愤青是愤怒的酸葡萄。小资玩的是深沉,愤青玩的是心跳。小资总是倾向于把品味装得比实际高,愤青却总是倾向于把品味装得比实际低,他让你有一个想象空间,误以为他的品味比显示出来的高很多,甚至是深不可测。

由于小资正如附庸风雅者,处于精神和物质的中流,因此境界高于他们和低于他们的人都看不起他们。高雅者看不起小资似乎容易理解,但粗鄙者也同样看不起小资,就有点出人意表。其实粗鄙的愤青看不起小资是因为愤青只崇拜抵达目标的胜利者,而对尚未抵达目标的努力者却只有一味的嘲笑。

小资的心理状态是:我不如你,我就惭愧。愤青的心理状态是:你不如他,你就应该惭愧--至于我是否不如他,你管不着,因为我不像你这幺臭美。愤青们大有“我是愤青我怕谁”的气概。两个实力相当者对阵,取攻势者大抵胜算更多一些,尤其是如果对方永远只守不攻的话,那么后者之落败从一开始就注定了。

平心而论,小资与愤青都是幼稚肤浅的,只不过方向相反。小资知道自己“比上不足、比下有余”,“比下有余”固然使他们时不时地流露出小人得志的某种优越感,但“比上不足”的隐痛更使他们不敢骄横。由于小资的目光更多地投向精神的至高点,并且愿意通过持续努力不断地趋近更高境界,因此小资们更强烈地意识到自己的“比上不足”。愤青们基本上没有“比下有余”的心理空间,因此“比上不足”不再是隐痛,而成为难以容忍的刺痛,这刺痛使他们成为愤怒的刺猬,除了向上攻击,别无其它出路能够释放其郁积过多的心理能量。小资恰巧位于离愤青最近的上方,于是小资就成了愤青最方便的攻击目标。

所有的小资,其现状都像学步的丑小鸭那样可笑,甚至像蠕动的蛹虫那幺丑陋,这使愤青们永远自以为有理。小资们的进取心无疑是可敬的,只有不怯于学步并且不怕嘲笑,才能最终成为临风起舞的彩蝶、一飞冲天的天鹅,这是愤青们永远无法理解和不可企及的。预备役小资、现役小资、预备役高雅者、真正的高雅者,构成了一个良性循环,为人类文化的日益丰富和屡创新高作出了贡献。

中国的小资多是真小资,但中国的愤青却多是假愤青。真小资虽然无害,但也非常无用,他们只关心一己的私利,而不关心国家的现实和未来。假愤青关心国家大事,但却可能把国家再次拖向以大乱为大治的深渊。假愤青更关心国际局势,但他们只会为恐怖主义欢呼,却不会真的成为恐怖主义分子--这是唯一让我略感宽慰的地方。中国的愤青虽然比中国的小资有害得多,但其害处也并不甚大,最大的受害者是愤青自己。作为一种“中国特色”,中国的小资老了,依然是汗不敢出的老顽童;而中国的愤青老了,却依然是敢怒不敢言的愣头青。

(节选自《博览群书》2003年第1期)