| 文/简文
 我进入古物收藏世界的过程，并不是一开场就很精彩。我的父母属于20世纪50年代的“塑料制品的一代”。因此，我不是那种从小就在周围都是珍奇古物的环境熏陶中长大的鉴定家。实际上，我觉得，我接触每一件古物时，都是带着一种新鲜、狂喜的目光去审视它，这恰恰对我的研究收藏之路有极大的助益。
我最初是对瓷器发生了热情，而且，在那些堆满了尘封的便宜货的小店里，我买到了很多并不昂贵的旧瓷盘，这使我很是兴奋。我为自己的收购活动而得意，于是决心进一步追寻它们的身世。即使在我当时毫无训练的眼中，也可以看出每一只盘子都互有区别：有一些闪着洁白的光，另一些的底色却呈现为米色，又有一些则带有独特的灰色。装饰纹样也让人困惑。
于是，我开始参加拍卖会。虽然拍卖图录中的介绍文字经常是漏洞百出，因此鉴定真伪的任务很大程度上全靠有意收购的买主自己，但是，毕竟我可以对照着拍卖图录上的说明来观察实物了。一个新手要是不习惯这种场合的话，对于拍卖师和收藏者们的举动，即使不被吓住，也会觉得很滑稽。人们拉开柜子上的抽屉，在上面敲打。办公用书橱的背板上每一寸地方都经受检查。椅子上的几根踏脚档被从各个角度加以观测。有人在瓷碗上“砰砰”轻敲，甚至伸舌头去舔它！我对每件事都有样学样，不过，在开始的时候，我是一点也不明白自己究竟该摸些什么、听些什么或看些什么。
我的下一步是与愿意提供帮助的拍卖师交朋友，我必须得说，在这些年里，他们中的许多人给了我极大帮助。不过，指望一个职业拍卖师把自己多年积累的经验和技能与一个热诚的业余爱好者分享，这是不公平的。所以，我同时也尝试其他办法。我参观博物馆和各种私人收藏，观赏那些精华之作中自己感兴趣的部分。慢慢地，我对古董的制造材料、手段和制造日期，其产地的国别和地区，特定的制造者，造型和装饰的风格，都开始有了眼光，而且对古玩不断变化的市场价值也有了一种把握。为了发现线索，就不能仅凭眼睛看，还必须要用手去触摸它们，在逢到玻璃器和瓷器的时候，更应该谛听它们在轻敲下发出的声响。换句话说，要成为一个精干的古玩侦探，你必须调动你的各种感官能力。
编自《光明日报》
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《欧洲近代绘画大师》从二十世纪人的“鸟瞰”角度，讲述了戈雅、安格尔、柯罗、马奈、雷诺阿、塞尚、高更、凡高等十九位大师的历史，把画家的经历与历史条件、社会生活紧密联系在一起，逐一评论画家的创作历程和代表性作品，揭示每一位画家创作的思想和热情，客观地反映了作品当时所引起的褒贬，仿佛绘制了一幅十九世纪重大艺术现象的“全景图”。作者渊博的美术史知识和丰富的艺术鉴赏经验，使本书成为一部融学术性、知识性、鉴赏性于一体的绘画史读物。书中所附五百余幅绘画作品，大多为作者所录，此次出版作了少许增补，并易以彩图，使之更富鉴藏价值。
有一段时间我梦想成为一名艺术家，当然是不入流的街头艺术家。一位纽约来的朋友详细向我介绍时代广场附近艺术家一条街的情况，我知道了那里的艺术家从来不用担心营业执照，并且纽约市也是艺术家不用纳税的惟一所在。后来又知道了因为艺术家过多，堵塞了街道，周围店面正联合控告要求市政府予以取缔。艺人们正准备举行大游行，而一位街头艺人出身的律师正要免费代理这个官司。
这样的艺人生活让人浮想联翩，BBC上经常播放的一个“古董秀”更给人遍地黄金的印象。每一期节目都是一群古董专家到一个城市，当地居民于是拿出自己家里的不知底细的东西请专家鉴定。不知是否电视台只挑皆大欢喜的镜头，基本是老祖母偶然在街头十几美元买的小摆设，传下来，孙女拿去问，一下子价值几千美元。印象中就有19世纪的酒瓶、印第安人的马褡裢、几十年前的玩具都升值不菲，甚至最近刚出现的《星球大战》玩具也有人收藏，并且也迅速升值了。“古董秀”有专门给人讲解收藏知识的资料，比如17、18世纪的人像绘画值1.5～4.5万英镑，运动中的人物有更高的价值。给人的印象是，不管有没有名气，只要画得有表情，技法好就有价值。