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相传春秋末年,吴王夫差为取悦美女西施,在灵岩山顶建馆娃宫,并增筑姑苏台,“三年聚材,五年乃成”,木材源源而至,竟堵塞了山下的河流港渎,“积木塞渎”,苏州西郊山麓的这个小镇便由此而得名。
 
 
 
蒋勋先生以时间为纬线,以各个艺术流派的艺术家及其代表性的作品为经线,让大众读者对艺术形态有非常直观,形象化的了解。著名艺术家流芳千古的不朽之作在蒋勋先生的书中如同颗颗璀璨的珍珠在读者心中熠熠发光。
 
 
 
近来,中央电视台《艺术品投资》栏目上接连出现了两件清代龙袍,专家给出的市场参考价格均超过了十几万,这些都引起了众多藏友们的关注。在此谈一谈如何鉴别清代龙袍。
 
 
 
◆ 法国印象派绘画珍品展
◆ 明清家具演绎古典时尚
 
 
 
也许你还没有听过这个荷兰人的名字,但是你肯定听说过即将在2008年建成的中央电视台CCTV新总部——那个扭曲的环状的庞然大物,像外星堡垒一样空降在北京未来CBD中的巨无霸建筑。
 

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 百老汇经典音乐剧《剧院魅影》

《剧院魅影》讲述一位在巴黎歌剧院地底下生活的神秘人物,自称为“音乐天使”,天生脸容畸形,面目极为可怕,他在剧院内施展着他的恐怖统治。后来他爱上了年轻的女歌手克里斯汀,并穷他的精力去将她捧为歌剧明星。

演出地点: 上海大剧院
演出时间: 2005年1月8日至1月30日19:15
票价:680 、500 、400 、300 、200 、160 、120 元

   
   
 
 

                        文/ kitty_jie0121

  相传春秋末年,吴王夫差为取悦美女西施,在灵岩山顶建馆娃宫,并增筑姑苏台,“三年聚材,五年乃成”,木材源源而至,竟堵塞了山下的河流港渎,“积木塞渎”,苏州西郊山麓的这个小镇便由此而得名。

  虽处江南水乡,木渎实以园林见长。明清时期,姑苏地区的私家园林中,坐落木渎的竟有30余处。据载,康熙三次南巡、乾隆六下江南也均下榻于此。遥想当年的气派,木渎也无愧于“吴中第一园林古镇”的美誉了。循着古人的足迹,在这个阳光和煦的午后漫步木渎,一起去体味江南园林中那一番庭院深深、幽然如诗的初冬光景。

  虹饮山房:天子下江南

  位于山塘街明月寺旁的虹饮山房,是木渎现今修复的私家园林中占地面积最大的。原为清初文人徐士元的居所,据说乾隆下江南每游木渎,必先在此弃舟登岸、入园游历。因而,当地都习惯称虹饮山房为韩隆的民间行宫。

  天子入民间,即便微服,也难免流露皇家的秉性,虹饮山房的“春晖楼”便是极好的一例。过了厅堂,一座高大宽敞的二层古戏台俨然立于中庭,两侧建以抚廊,应是当年皇帝和大臣们品茗听戏的佳处。无论建造的初衷如何,纵观木渎的私家庭院,也唯独虹饮山房能有这般气派来印证“民间行宫”的称号了。

  古松园:青松识古韵

  与虹饮山房几近邻居的便是古松园了。此为清末木渎四大富翁之一蔡少渔的旧宅,因后花园中有一株高逾十米、龄过五百的明代罗汉松而得名。

  古松园前宅后园,正厅亦以“古松堂”为名,其方椽上刻有八只琵琶,以喻“八音联欢”,加之厅中多以书法对联装点,可谓是音韵皆俱,看来这位财主也是颇有文化底蕴之人。

  后花园占地不大,亭台轩榭却错落有致、一应俱全。最别具一格的应该算是园中的双层雕花长廊,立于其上,视野开阔,远眺可见灵岩山日暖松青。长廊曲折蜿蜒,若在廊间小楼抚琴,定会“绕梁三日、不绝于耳”。想来这棵廊边的古松应该也是常年在这番“小楼丝竹佳音、青山含黛美景”中修身养性,才得以“延年益寿、 矍铄苍劲”的吧。

  严家花园:一日历四季

  古镇内名气最大、造园艺术最高的园林,要数几易其主的严家花园。严家花园的第一代主人,为乾隆年间的苏州大名士沈德潜。道光八年,此园被木渎诗人钱端溪买下,取名“端园”。光绪二十八年,端园又转让给木渎首富严国馨。严氏买下端园后,由香山帮建筑大师姚承祖率能工巧匠重新修葺,成为江南一大名园。

  中国私家园林的设计思想多源于《周易》,崇尚天人合一,大师麾下的严家花园更是将“人居自然”的理念发挥得淋漓尽致。后院花园依季节主题分为春夏秋冬四个小园,并分别植以不同的花木;各小园中又有长廊连贯相通,让人漫步其间,处一季而通晓四季,加之亭台楼阁错落其间,假山池沼相互映衬,让人无论驻足何处眼前总是一幅完美的图画,无怪乎港台众多剧组也千里迢迢来此拍摄取景。

  旅游小贴士:

  交通:上海旅游集散中心有专车直达木渎。也可坐火车至苏州火车站乘坐公交游4线、38路、20路、58路直达木渎。
  门票:木渎以上四景点若购联票为50元。
  特产:山塘街老字号“乾生元”的枣泥饼。“乾生元”的各式蜜饯。还有现做现卖的粽子糖。

                                             编自《携程旅游网》

 
 

  该书从地中海区域的史前时期开始写起,共分为16个章节。蒋勋先生以时间为纬线,以各个艺术流派的艺术家及其代表性的作品为经线,让大众读者对艺术形态有非常直观,形象化的了解。配上蒋勋收集的200多幅精美珍贵的插图,著名艺术家流芳千古的不朽之作在蒋勋先生的书中如同颗颗璀璨的珍珠在读者心中熠熠发光。

蒋勋毕业于文化大学史学系,艺术研究所,后负笈法国巴黎大学主修艺术史。曾担任过台湾《雄狮》美术月刊的主编,两年后开始轮转于几个大学的讲堂,由此实施他的播布美育,启迪民智的普及艺术的理想。他的另一本书《写给大家的中国美术史》销量已逾十万册。

  内容节选:

  动物会不会在自然界留下痕迹?当我们询问这个问题的时候,就会想到鸟类在树上筑造它们的巢,蜜蜂或蚂蚁也会用泥土一类的物质来营建它们居住的窝。利用大自然的某一种物质去营造一种营造一种形状,是美术创造的领域应当关心的生物行为。这种行为在动物、昆虫的世界已经存在。但是,这种行为在人类的世界,才高度活跃了起来。

  例如说,在一百万年当中,鸟类筑巢的行为,蜜蜂或蚂蚁造窝的行为,基本上没有太大的改变;但是,我们回头看看旧石器时代的这下件燧石手斧——大约三十万年前,人类用手拿着石头,在这块燧石上艰难地敲出了一些痕迹,这种制造工具的行为,在动物界却几乎是不存在的。这块燧石,今天如果丢在街上的任何一个角落,一般人大概很难发现它的重要性。我们一定要知道这块燧石上记录了三十万年前人类手工的痕迹,才会对它有了好奇与珍惜罢。人类终于可以用他发展出来的“手”,依照头脑中希望的开头开始在石头上打出、砸出一件手斧。

                                                编自《bol网》

 
 

  近来,中央电视台《艺术品投资》栏目上接连出现了两件清代龙袍,专家给出的市场参考价格均超过了十几万,这些都引起了众多藏友们的关注。在此谈一谈如何鉴别清代龙袍吧,就这一问题记者采访了全国著名的清代服饰收藏家、天津市文博学会民间收藏委员会副会长何志华先生。

  据何先生介绍,清代皇帝服饰有朝服、吉服、常服、行服之分。穿龙袍时,必须戴吉服冠,束吉服带及挂朝珠。龙袍以明黄色为主,圆领,右大襟,马蹄袖,有扣绊。龙袍的做工有刺绣、缂丝之分,其中缂丝工艺相对复杂,工艺上称为“连经断纬”。这种缂丝工艺在中国流传已久,宋代时多用于其他装饰之上,到清代多用于服饰,后因缂丝工艺消耗工时过长,所以多用于龙袍之上。

  古时称帝王之位为九五之尊。九、五两数,通常象征着高贵。清朝皇帝的龙袍绣有九条金龙,位置分别为前胸和后背分别有一条正金龙,下面前后分别有两条行金龙,肩部左右两侧分别有一条金龙,右面内襟里面还有一条行金龙。每件龙袍从正面或背面单独看时,所看见的都是五条龙,恰好与九五之数相吻合。

  龙袍下摆斜向排列着许多弯曲的线条,名谓“水脚”。水脚之上,有许多波浪翻滚的水浪,水浪上面立有山石宝物,俗称“海水江崖”,它除了表示绵延不断的吉祥含意之外,还有“一统山河”和“万世升平”的寓意。

  龙袍上除了龙纹,还有十二章纹样,其中日、月、星辰、山、龙、华虫、黼、黻八章在衣上;其余四种藻、火、宗彝、米粉在裳上,并配用五色祥云、蝙蝠等。

  谈到鉴别真伪,何先生说鉴别清代龙袍主要从做工、面料和纹样三大方面来看。首先,龙袍的做工相当精细,所用线也非平常我们所见到的金线或者丝线,尤其缂丝工艺目前很难仿造。其次,清代宫廷服饰衣料的生产大多来自江南三织造,即江宁织造局、苏州织造局和杭州织造局,极少部分由京内织染局织造。最后,龙袍上的纹样以及所在的位置也绝对不能有丝毫差错,这些纹样多限于皇帝服饰之上,其他皇宫贵族服饰上均不可有此纹样,所以说纹样是鉴定龙袍的最好方法。


                                              摘自《城市快报》

 
 
 

法国印象派绘画珍品展

  12月8日在上海美术馆拉开帷幕的“法国印象派绘画珍品展”未展已热,引起了方方面面的关注。而之前该展在北京中国美术馆展出,47天竟然售出32万张门票,还破天荒开设了通宵夜场,一举创下中国美术馆观众人次新纪录。业内人士预计,此次印象派上海展,观众的热情绝对不会亚于北京。












明清家具演绎古典时尚


中国明清家具可谓源远流长,精湛的手工技艺可以说是前无古人,后无来者。它宁静、沉稳、高贵的气质,能给人们的心灵带来安顿和平静,能激发人们对安逸生活的向往之情。
 
 

                         文/曾翰

  谁是库哈斯?

  也许你还没有听过这个荷兰人的名字,但是你肯定听说过即将在2008年建成的中央电视台CCTV新总部——那个扭曲的环状的庞然大物,像外星堡垒一样空降在北京未来CBD中的巨无霸建筑,日前还因为它那挑战常人的视觉经验和结构常识以及50亿元的惊人造价预算,而引爆了一场全国人民范围内的广泛争议。对!雷姆·库哈斯(Rem Koolhass)!就是这个身材高挑消瘦,五官轮廓分明,目光如鹰隼般犀利,“绝顶”聪明的60岁的荷兰老男人,抛出了上述骇人的CCTV新总部建筑设计方案,并经专家评委的几乎全票通过而获得这项新世纪中国新建筑“3大巨头”(其他两项为俗称“水蛋”国家大剧院和“鸟巢”北京奥运会主体育场)之一的工程。

  新CCTV这种将几亿人震呆了的设计出自库哈斯之手,其实毫不出奇,换句话说,出自库哈斯之手的建筑设计就应该是这个样子。因为库哈斯是当下走在世界新现代建筑最前端的领军大师,他以对20世纪末全世界的城市的发展形态和人类行为模式的深入而精辟的研究,作为建筑设计创作的源泉,因而每次出手都不凡,惊世骇俗的背后都在突显其天才的思辩和创造力以及超然而锐利的视野和超人的勤奋、激情。

  “全球化旗手”、“跨文化偶像”、“新现代建筑明星”等等眩耀的名号,已然将库哈斯捧上神坛,尤其在我们这个极易将人神化的国度。11月28日,突然出现在广州的库哈斯,在短短的半天内,在广州的媒体、文化艺术界、建筑设计界及其爱好者中刮起一阵迅猛的旋风,其现身处处都遭到镜头闪灯和景仰目光的围追堵截狂轰烂炸,丝毫不亚于港台娱乐明星在广州的人气指数。

  库哈斯是谁?

  第二次世界大战结束前一年,库哈斯生于荷兰鹿特丹,8岁时随父亲移居独立后的印度尼西亚雅加达,12岁又回到荷兰;19岁起在荷兰的一家报纸担任记者,并从事电影剧本创作,因采访过电影大师费里尼还一度想终生从影;1968年,24岁的他经历了“五月风暴”的“革命洗礼”后,作出了职业生涯的巨大转向——赴伦敦著名的建筑协会学院(AA School)学习建筑,而后再赴美国康奈尔大学继续深造;在美期间,开始了对纽约的“大都会”研究,并于1978年出版了《癫狂的纽约——一部曼哈顿的回溯性的宣言》,从此开启用社会学研究建筑与城市的学术道路。1975年,他与艾利娅·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德创立了荷兰大都会建筑事务所(Office For Metropolitan Architecture,简称为OMA);以建筑实践证明其著述所提出的理论原型;2000年5月,库哈斯因对建筑承上启下的历史影响而被授予被喻为“建筑诺贝尔奖”的普利策建筑奖。目前,库哈斯是OMA的首席设计师、哈佛大学教授。最近,他又成立了建筑研究机构AMO以研究OMA。

  有评论家认为:库哈斯所引领的“大都会建筑运动”是“依赖于其所在的大都会既有的社会结构──使大都会得到它自己特有的建筑;‘大都会建筑’通过建筑链接了大都会盘根错节的复杂关系,加剧了旧有事件之间的摩擦、碰撞、融合,使建筑本身成为城市某种程度上的中心,或者一个独立的‘城中城’。”库哈斯认为,建筑师表面上拥有“创造这个世界”的权力,而事实上“为了将其构想付诸实施又必须引起业主的兴趣”,这种矛盾作用让他将建筑称为“全能和无能的混合物”。他主张通过了解和接受在我们周围发生的事物,从不同角度、不同方面、不同方式,来重新确定建筑在这个时代所处的位置,以及建筑所能做的一切。
   
                                              编自《城市画报》