“铁的旋律”讲述了一个优秀的舞者加盟一个强手如林的“铁的城市”，经过与众多高手不同技艺的较量与测试，在失败挫折中不断奋斗，最终赢得尊严、地位与爱情的故事。“铁的旋律”是当今世界踢踏舞之集大成者，激情四溢、动人心弦，像燃烧的火焰永不停息。
时间： 2005年1月28-29日 19:15 地点： 上海商城剧院 票价： 680、480、380、260、120元
冬的美或许真的要有这样的心境方能领略，我还不曾细读过这城市的冬，据说很少见到雪的，所以怀念的仍然是西安的冬日，连天接地一色的白白的雪下过一整天后，就成了皑皑雪城了，深夜的城市街头，雕像上覆盖着雪，似有极深的冷寂，全数浸透进去，不由得你不去感受雪带给人间的宁静，无限极致，街道上匆匆走过的行人，在我眼里仿佛都成了七个小矮人，去寻那梦中的白雪公主，飘飘然的雪儿给了成人重新寻梦的童话世界，眼中的一切又重变得美好起来，所以美妙的童话大都产自北欧国家。走在西安老城里，所谓废都的一切污垢都暂时被遗忘掉，高大的女儿墙连绵着茸茸的白，汉唐的王气仿佛就裹在雪的沉思中，在眼中这座巨大的城堡里，却没出产过格林们的童话，留下的仅仅是老人的冬天。但我仍然怀念。冰冷的街道，屋檐上垂挂着的冰溜子，晴日里就滴滴嗒嗒地淌着水。小的时候会趁大人不留神，偷偷将冰溜子掰下来吮。手冻的发麻，听着冰渣在牙间咔嚓的脆灵声，好不快活。渴望雪花纷飞成了这漫长的冬季里仅有的期待。我的人生中，惟有大学三年级那年的冬天值得怀念。连绵几日的大雪把这座古老城市带回童年，街道上的雪冻的实实的，睡到半夜忽然就有看看这冰雪城市的念头，诺大一座空城聊无人迹，我们几个就转了半晚。现在想起犹如梦耳。因了是在新年之夜，那个夜晚，那些走在坚硬的冰雪铺铸的街衢上的闲话，都像是很美好似的。
又是岁末。据说这个新年别有深意，我对此却钝于领会。窗外正飘着细雪，这是来宁波后的冬天的第一场雪。也是宁波很少见的大雪纷飞，在这座没有城廓的港城的天空，雪显得很别致，不期而至，象懵懵懂懂的天使，在快到圣诞的日子里来到，令我想起遥远的北极的童话老人，想起西安故乡亲人，并不期然地记起了一些琐碎的旧事，就将它们写在这宁静的冬日里。
04年底夜
编辑推荐： 中国雪乡-双峰风景区：位于黑龙江省大海林林业局施业区内的双峰林场，平均海拔800余米。雪期长达七个月，积雪深达2米，皑皑白雪在风力的作用下，随物具形、千姿百态，雪景、雪情、雪韵吸引了无数游人。 其它：黄山雪景、庐山雪景、西湖雪景。 编自《携程旅游网》
文/小冷
周的青铜礼器、秦的兵马套俑、汉的壁画石雕、唐的法门寺地宫珍宝与何家村窖藏名器等等……，这些在上博展出的文化瑰宝无疑都是当时先进文明的典证，反映了我们祖先曾经拥有过的璀璨成就，更是一段我们无法忘怀的的铭心回忆。
那么，我们真的能够了解这些文物吗？
《穿越时空的辉煌——周秦汉唐文明大展导读》就是为了配合这次上海博物馆举行的周秦汉唐文明大展，由《大美术》杂志以增刊的形式出版的一本读物。旨在把这些展示的文物所蕴含的古代文明介绍给现代社会的普通大众，使大家在观赏珍奇文物的同时，对它们的历史背景、用途和涵义有更深层次的了解。
《穿越时空的辉煌》最大的特色就是对各个文物有着详实的背景介绍，文物背后可以挖掘出当时历史时代中的各种文化现象、奇闻轶事、社会风俗。读罢，不但这些精品的形象更加清晰，它们的用途了然于胸，而且周秦汉唐各个不同时代的社会风貌也生动地展现在眼前。这本书不仅是观看本次展览的最好指导，还可以用作资料收藏。
希望这本读物能够帮助读者了解古代中国的悠悠文明，在看完展览的同时，也留下一份不可磨灭的记忆。
外滩记者 杨圣捷／报道 小武／摄影 今年６０岁的徐芒耀是上海师范大学美术学院院长，也是一位颇有水准的油画家。徐芒耀现在也是联合国教科文组织下属国际造型艺术协会会员，并担任世界华人造型艺术协会秘书长。由于徐教授长期研究西方油画，并多次亲临奥赛博物馆、卢浮宫等艺术圣地进行临摹、研究工作，所以对此次"法国印象派绘画珍品展"颇有心得，记者在他的引领下，对这次展览又有了新的认识。 外滩：您应该在印象派画展开幕当天就去了现场吧。 徐：是的，我想先谈谈自己对配套设施的感受。首先，一本画册标价３２０元非常不合理，在法国这种画册铺天盖地，且非常便宜，就像唱片在德国那样普遍。而在简单的宣传册上把雷皮那（Ｓ·Ｌｅｐｉｎｅ）写成了列宾，这让许多不懂法语的观众产生很大的疑惑，以为是俄国写实主义绘画大师叶菲莫维奇·列宾（Ｒｅｐｉｎ）。第三，我发觉许多人对印象派的定义很模糊，或者说根本不懂，在那里瞎起哄。 外滩：据我所知还有新印象主义、后印象主义，这些都是印象派吗？ 徐：我们所说的印象派并不包括你说的这些。所以我很奇怪主办方为何把很受争议的画家塞尚也放了进来。他后期已经脱离了印象派绘画手法，不是在寻找自然规律的光、色、气，而更多的是去主观安排画面，他与高更、凡·高等人是属于后印象主义，新印象主义的代表人物则是修拉等人。塞尚被视作印象主义的分水岭。 外滩：印象主义在西方绘画史上产生了怎样的影响？ 徐：更多人接受了"光在物与物之间是互相影响的"这样一个定律，在成像技术没有今天这样完善的条件下，画家们完全靠眼睛去认识它们，颜色调和就不强烈，并置就强烈。印象派讲究色彩并置，这样给人视觉上的色彩感就会更强烈。所以说印象主义在色彩表现上是一次大革命。 外滩：印象派是突破学院派的传统，返回大自然吗？ 徐：不然，其实我觉得学院派的东西倒是更贴近大自然。学院派讲究景物的正宗、客观，强调色的浓度。印象派出现的时候，学院派是反对的，因为认为这些人画不好，丢弃了很多基本的东西，物体都没有立体感。 外滩：是真的画不好，还是故意画不好？ 徐：是真的画不好，但很想画好，画得好他们不会走这条路的。现在越是著名的印象派画家当时越是受到学院派的挖苦。莫奈如果早几十年生下来，他的画永远不可能有出头之日。学院派技巧太高了，没有坚持就会被淘汰。 外滩：印象派为何会一下子流行开来并迅速被承认其艺术价值？ 徐：学院派想搞掉印象派重塑自己的威望，却反而把印象派搞出名了。学院派的画家后来也发现了印象派当中对于光和色的优点，渐渐地，一些学院派的画家也有支持印象派了。这样，印象派才有了生存和发展的空间。 外滩：去上海美术馆看后有何感受？ 徐：绝没有奥赛馆感觉好。奥赛馆的绘画作品都在楼上，因为它原本是一个通透的老火车站，画作享受的都是由外泼洒而入的自然光，主宰参观者的视觉体验，立体化艺术品的内在力量。而在上海美术馆都是靠灯光，灰暗得很，一点没有生气，据说还要２００万元的装潢。印象主义原本就是在野外写生，是对光的捕捉、研究和承袭，在奥赛馆能够充分体现莫奈那些人当时的想法。我想莫奈现在如果看到这些作品放在上海美术馆，他会说："我的画那么明亮，放在这么灰暗的地方，光彩、价值怎么体现得出？"不过，这些作品来上海更多的是让人们体验一种味道。 外滩：为何上海人看到印象派也这么激动，难道他们也对印象派画作期待已久？ 徐：媒体宣传嘛，本来就名声在外，再加上如此大规模的介绍肯定会引起广泛关注的。其实欧洲美术史有很长的历史，所有流派的作品都有很高的艺术欣赏价值。 外滩：您对这次来展的意义有什么看法吗？ 徐：我个人认为不应该把印象派的作品拿来，而应该把学院派甚至更早时期的作品拿来展出。印象派全世界人都已经非常了解了，而学院派以及之前的画派中国人还很陌生。另一方面，我估计法国政府也不太愿意把比较早期的艺术品拿来，第一，保险费会更高；第二，政府方面更多地支持现代作品的外宣，而现代派一度否定和压制学院派甚至之前的直到文艺复兴时期的风格，这中间还有一些过节也不去追究了。 外滩：这５１幅作品基本代表了印象派的发展吗？ 徐：对于作品的选择，每个人的口味都不同，这些艺术家除了塞尚，基本上都是印象派的代表人物。关于画作，我个人比较喜欢的几幅作品这次没有过来，包括马奈的《奥林匹亚》、《草地上的午餐》以及德加的《花与少女》。莫奈的《日出·印象》也应该过来，但也许是因为这幅作品是莫奈博物馆的私人收藏，不来也罢。 编自《外滩画报》
冬的美全因了雪，尤其北国的冬。郁达夫由北京胡同中的冬日，读出了“北方生活的伟大幽闲”（《北平的四季》）；鲁迅更由北方蓬勃的雪，发现了蕴藏在酷寒中的力（《雪》）。北国的雪在鲁迅的笔下，激情喷薄，宛如冬之精灵。生活收藏在我们心里的某个角落里，不经意的一片雪花会钩起如烟的往事。我以为雪更适于收藏记忆，纷纷扬扬的大雪，化成精灵飘舞进入到心灵深处，消融隐居，润心细无声。寓居宁波后，西安的冬已有两年未遇了，渐成了忘却的记忆，失了对于冬的敏感，想起激情燃烧的岁月，也会在风雪之夜出门踏雪，绕着城墙跟一直走到南门,还会在月城门前的草坪上堆砌一个样子怪异的雪人，好象仿古人程门立雪。
周的青铜礼器、秦的兵马套俑、汉的壁画石雕、唐的法门寺地宫珍宝与何家村窖藏名器等等……，这些在上博展出的文化瑰宝无疑都是当时先进文明的典证，反映了我们祖先曾经拥有过的璀璨成就，更是一段我们无法忘怀的的铭心回忆。
在北京华辰春季艺术品拍卖会上，估价为30000元至35000元的郎静山摄影作品《石径归人》和《云山茅屋》，最终以66000元成交(包含10％的买家佣金)。业内人士指出，这从一个侧面显示出我国的照片收藏进入到一个全新阶段。
今年６０岁的徐芒耀是上海师范大学美术学院院长，也是一位颇有水准的油画家。徐芒耀现在也是联合国教科文组织下属国际造型艺术协会会员，并担任世界华人造型艺术协会秘书长。由于徐教授长期研究西方油画，并多次亲临奥赛博物馆、卢浮宫等艺术圣地进行临摹、研究工作，所以对此次"法国印象派绘画珍品展"颇有心得，记者在他的引领下，对这次展览又有了新的认识。