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在上海画廊界，徐龙森是老资格了，80年代末东海堂就开在在虹梅路的一座别墅里。他也是国内较早代理艺术家的画廊经纪人，据他介绍，萧海春参加古根海姆中华五千年大展，李山参加威尼斯双年展，背后都有他的功劳。不过徐龙森最为声名远播的，还是他对中国早期油画家的挖掘和推广。发现沙耆，只是其中最经典的一个案例。
你是怎么传奇般地发现沙耆的？
徐龙森：那时侯我对挖掘画家很有兴趣，在台面上的画家我也都见过了。93年年底，我找到闵希文的太太韩老师，她说有个叫沙耆的人画得很好，曾经在上海巨鹿路上的油雕院做过展览。我询问沙耆在哪里，她说不知道。我到处打听，有朋友说沙耆与杭州有点关系，94年初，我到杭州找到侯震宇，他当时是浙江美院油画系主任，他说知道这个人，好像是在宁波。我赶到宁波，找到奉化文化局局长韩培生，韩培生说有这样一个人，是个疯子，画得什么样不知道。韩培生又给我介绍了一个房地产老板，说认识沙耆的学生余毅，后来找到了余毅，他告诉我一个地址，是宁波鄞县的韩林。于是我叫上出租车直奔宁波鄞县韩林，也就是乡下的一个村舍，找到沙耆家。老先生喜欢抽烟喝酒，我送了两条中华烟给他，他很高兴，把烟往怀里一揣。我问他想喝什么酒，他知道XO，我就给他买了XO。那时候，他已经不很清醒了，我问他话，他只是点头。我陪他说话，陪他画静物。这时我买了他第一批作品，一共70多张，都是油画。
当时的价钱你还记得吗？
好像是三千块一张，后来我又去了好几次。94年我还带了一批画具过去，全部都是意大利进口的油画布，伦勃朗油画笔，油画颜料。后来沙耆最精彩的一批画就是用我送的材料画的。
你当时总共买了多少张沙耆的作品？
从他和收养他的人家手上买了大约120张，还有其他各种渠道收集来的，大约有200件。加上我现在手里的101张沙耆的水彩画，总共大约有300多张。现在收集他的作品，一张比当年10张的价钱还多。
这些作品后来是不是都给台湾卡门的林辰阳了？
没有，给林辰阳的只有一部分，但都是精品。沙耆画展上的很多精品都是从我这里出去的。林辰阳是自己在台湾慢慢地收，等手里拿到了一定的盘子后，他才来找我的。
那你最先是把沙耆的画推荐给谁的呢？
我一拿到沙耆的画就推荐到台湾，台湾那边不接受，我就堵在手上。那时我们还没有做广告，台湾的广告我是九六年才做的。在台湾一开始是通过敦煌画廊来推荐沙耆，敦煌画廊以前是做国画的，认识我之后，转型到了油画，当时我还兼过敦煌的艺术总监。
那你是把画卖给他们，还是通过他们做代理出去呢？在价格上，你一般会加上去多少？
给同行是同行的价格，给藏家是藏家的价格。无论是沙耆还是其他的老画家，我们和敦煌都有一个比例价格，也都是因人而异。
从现在沙耆的市场价格来看，卡门必须要有非常雄厚的资金，才能运转沙耆这样的画家。
台湾做一个画家往往有许多人投资，这些投资者叫金主。比如几个人都对一个画家感兴趣，那么各出五百万，用这些资金把这个画家一点点做起来。台湾一个画廊也往往有好几个股东。就是像做庄，在国际上也是这样。任何一家画廊，在锁定一个画家的时候都会出具一大笔资金，还有的情况是一些藏家对某位画家感兴趣，但他的生意很大，又不可能自己出面去收购，这时就会找一家画廊做操盘手。
你估计做沙耆这项个案，台湾卡门的投资是多少？
北京、上海、台湾三个地方的展览本身我想总要有200万，林辰阳说在沙耆这个画家身上总的花费大约是400万人民币。他甚至专门派了一个人在比利时呆了半年多，专门收集沙耆当年留学时的档案和作品。
你觉得这样的运作方式对本地画廊有借鉴作用吗？
有启发没意义，我们做不到。你想林辰阳把中国油画界，美术界所有的名家都请出来说话了，这要花多少时间、精力和钱，这里面的人脉和感情投入是惊人的。
现在一张沙耆油画作品的市场价位是多少？
十万到几十万，最好的作品单件现在如果林辰阳愿意出手的话，10万美金我想会有人接盘。但这样的作品量很少。
今年3月沙耆作品开幕那天，美术界群英汇聚，却没有你的身影，你是什么心情？
那天下午我一个人在画廊院子里晒太阳。我感到蛮欣慰的，同时也有一点失落。我欣慰在于我的发现被证明是正确的，在目前状态下，我只能做到这一步，我的历史使命完成了。我的失落在于这个盘子本来是我做的，但我没有这个机缘去做。我是有气度但是没这个实力，敦煌是具备一定的实力但是气度不够，林辰阳是气度与实力都具备，所以这个案子是他做下来了。如果我有这个实力我不会拱手相让。
在台湾艺术市场上，第一代，第二代油画家的作品，从你这儿出去的占到多少？
现在不好说，因为渠道已经很多了。但是在97年以前，有50％以上是从我手里出来的，台湾的大陆艺术家热是从我开始的，中国油画在海外热起来也是从我开始的。
你从事画廊业已经超过10年，你怎么看待当下画廊这个行业？
我一直觉得画廊是一个很传统的产业，传统产业有很传统的做法，就是压货。压有前途和你喜欢的货。其他画廊的资金情况我不知道，就我来讲，我做画廊那么多年，我没钱，我的钱都在画上。论收藏我可能是上海画廊里最多最好的。画廊是在浅滩上干活，总是要搁浅的，等潮水来了，再扬帆，再搁浅，再扬帆。
摘自《艺术世界》
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