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许德民写诗的经历大约有二十年，80年代初期，经济系的许德民成为复旦诗社的第一任社长。许德民的诗一开始就比较富有哲理和激情，可以用来在很大的场合高声朗诵，在大学生中有过一定的号召力。朦胧诗年代，许德民的诗多少代表了当时中国校园诗歌丰富了。许德民诗风日变，他的城市诗开始有了先锋意识，这在他1989年出版的第二本诗集《人兽共患病》和1990年出版的《现代幻像画--许德民幻像诗画集》里得到了体现。他的诗创作在这后来具有阶段性，虽然写写停停，但始终没有放弃，诗风也日趋成熟和纯粹。
许德民学的是经济，也曾在复旦教了几年经济，所以即使在市场经济不那么被看重日子里，他也从没有文人的清高，也从不文人地藐视经济，那时他经常对我说他是个比较经济的人，所以他始终可以比一般的诗人画家更容易帖近市场，触摸经济的体温。现在更是真诚地相信经济这只看不见的对手生活的权威，常常自责：市场永远是正确的，只有可能是我们的错！不过很难想象，作为艺术的人和经济的人，平时是如何在这两道峡谷间保持平衡。到过许德民工作室的人，都对他一半是画桌，一半是通向市场的电脑场面，感到不可思议。而许德民却忽左忽右，乐此不疲。
许德民对画面的兴趣早于写诗，他的江西农村插队时，就给那里的农民画过床匾和礼匾，他还一度想以此谋生。
1985年7月，许德民获首届上海市文学奖，与获奖作家一起赴千岛湖采风。回来时，他带回一本画得满满的速写本，其中一幅女作家的速写，还发表在《文学报》上。这可能是他画艺的第一次亮相。
许德民对与艺术扯得上关系的形式都有好奇，都有过尝试，其中，诗的成绩最大，但我却不是每首都喜欢，我更偏爱他的画和小说。可他的小说发得不多，只发过一个中篇和几个短篇。如果不是因为十多年前，他应约花了半年写成一部三十万字的长篇夭折，打击了他的热情，他没准会成为一个卖力的小说家。我们也曾合伙写过一个很认真的中篇，那个小说比女儿还大，可
"她"到现在都还没有出生，而她是应该来到这个世界上的。只不过人的经历中常常不能携带太多的行李，碰到特别狭窄的通道，可能连细软都顾不上，这样我们也就坦然地让"她"躺在抽屉里，等待时光挖掘。
摘自郑洁的《坎坷的风景》
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