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元 倪瓒：容膝斋图
轴/纸本·水墨/纵74.7×横35.5公分
倪瓒（1301-1374），无锡人。字元镇，号云林。性情澹泊，好读书，以优雅诗文风靡一时。信奉道教，后参禅学，晚年弃田宅求舟放情山水。
本轴为倪瓒七十二岁时所画，写赠其友檗轩，檗轩藏之三年，又寄赠医师仲仁，请倪瓒补诗。"容膝斋"即医师仲仁的居所。通幅笔墨雅淡，显示云林倪瓒本色。 |
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宋 黄居寀：山鹧棘雀图
轴/绢本·设色/纵99.0×横53.6公分
黄居寀（933-993以后），成都人。字伯鸾。乃五代名花鸟画家黄荃之子，承其家学，于花鸟画创很高成就。父子画法自两宋以来，成为画院评画标准。
这幅画构图满幅，设色淳厚无华，笔法稳健中略带稚拙，有早期花鸟画装饰意味的古朴风韵。 |
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清 郎世宁：花阴双鹤图
轴/绢本·设色/纵121.7×横66.3公分（原件=170.7×93.1公分）
画初夏宫苑一角，双丹顶鹤与二鹤雏闲憩于长春花与草石之间。传说清高宗（乾隆皇帝）因本图而作"鹤雏诗"，其酷爱程度可想而知。 |
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明 文徵明：醉翁亭记
轴/纸本/纵53.5×横28.6公分
文徵明（1470-1559），长洲人。初名璧，字徵明，后以字行，又字徵仲，号衡山、停云生。书与祝允明齐名，诗书画三绝，为明四家之一。是幅为八十二岁时所书，精整挺秀，如世人评王羲之书"铁画银钩"者。 |
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清 郎世宁：八骏图
轴/绢本·设色/纵121.7×横69.2公分（原件=139.3×80.2公分）
郎世宁擅长动物画，清高宗时进贡不少骏马，郎氏创作有许多马图。这幅画烟云绿柳下八匹马，姿态各异，刻意写真，是马图代表作。 |
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宋 范宽：溪山行旅图
轴/绢本·浅设色/纵206.3×横103.3公分
范宽（10世纪），华原人。名中正，字中立。为人风仪峭古，磊落不拘世俗。范宽画山水从师李成、荆浩，他认为"与其师人，不若师诸造化。"后卜居终南、太华，置身自然，尽得画意。
这幅画构成厚重浑沦，令观者有真山压面之感，为中国绘画史上不朽名作。 |
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元 王蒙：具区林屋图
轴/纸本·设色/纵68.7×横42.5公分
王蒙（1308-1385），吴兴人。字叔明，号香光居士、黄鹤山樵。是赵孟頫外孙。画受孟頫影响，后向黄公望求学，出入唐宋名家而自创新意。画山水独创渴笔解索皴，喜爱用纸而罕用绢。是轴布景满幅，开山水构图之奇局，用笔老辣扑实，是山樵极精之作。 |
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宋 马远：雪滩双鹭图
轴/绢本·浅设色/纵60.0×横38.0公分
马远（12世纪中叶-13世纪上叶），河中人。号钦山。与夏圭同为南宋画院后期的著名画家。画学李唐，精于山水，用焦墨画树石，以大斧劈带水墨为皴。画峭峰直上不风其顶，或绝壁直下不见其脚，风格独特，世称"马一角"。
这幅画通幅静穆之韵，为马远画中精品。 |
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宋 郭熙：早春图
轴/绢本·浅设色/纵158.3×横108.1公分
郭熙（11世纪），温县人。字淳夫。绘画从师李成，既运用淡墨手法，又重视大气、明暗的空间表现，创造理想化意境。
这幅画笔墨轻重适宜，技巧娴熟，与范宽"溪山行旅图"合为双璧，为北宋画屈指精品。 |
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宋 米芾：春山瑞松图
轴/绢本·设色/纵62.5×横44.0公分
米芾（1051-1107），初名黻，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史。绘画学董源，以墨点作山水，云烟掩映，树木简略而有新意，世人称其"米家云山"书法。
这幅绘画再现米家书法，并有宋高宗行书题诗一首。 |
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宋 徽宗：蜡梅山禽图
轴/绢本·设色/纵82.8×横52.8公分
宋徽宗（1082-1135），姓赵名佶，神宗第十一子。秉赋极高，笔砚、丹青、图史、射御皆精。性好书画，人物、山水、花鸟均见长，笔墨挺秀，别具一格。
这幅瘦金书自题五绝一首，显示徽宗诗书画三绝之才华。 |
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宋 李唐：万壑松风图
轴/绢本·设色/纵187.5×横138.7公分
李唐（1049-1130），河阳人。字晞古。山水初法唐代李思训，其后变化自成一格。是幅气势雄浑，令人神惊目眩，为李唐七十六岁时所画。
这幅传世绘画无论构图、笔墨还是设色均极精之品。 |
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