|
|
|
|
|
|
|
| |
|
五代人：丹枫呦鹿图
轴/绢本·设色/纵118.4×横64.6公分
是幅为五代花鸟风景画杰作，树木等采用蜀黄氏体（钩勒填彩法）描绘，瑞鹿等采用江南徐氏体（没骨法）描写，五代花鸟画的二大画风在此交融、升华。
本图在绘画史上居重要位置，从中可窥视向北宋院体画变迁的轨迹。 |
|
|
宋人 子母鸡图
轴/纸本·设色/纵60.8×横32.8公分
这幅子母鸡淡笔勾勒，背景以浓墨填实，遂使主题突出，体物传神，表现奇特，为宋代翎毛画佳作之一。诗塘有明宪宗行书御题七律一首，宪宗酷爱此图，题赞抒发自己的感触。 |
|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
宋 马远：华灯侍宴图
轴/绢本·浅设色/纵111.9×横53.5公分
马远，南宋光宗、宁宗朝画院画家。
这幅绘画容自然人间为一体，堂内侍宴，阶下执灯起舞，屋外丛梅、远山呈现于苍茫夜暮之中。中国水墨画写实在此得到深化，表现自然诗情画意。是南宋时代的代表作。 |
|
|
宋 刘松年：罗汉图
轴/绢本·设色/纵117.2×横56.0公分
刘松年（12世纪中叶-13世纪上叶），钱塘人。师从张敦礼，擅长人物、山水，神气清妙，时称绝品。宋代盛行禅宗，禅林什物之佛画十分流行。
本幅画轴为其代表作之一，通幅笔墨设色精丽、厚重，极尽技法之粹。 |
|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
清 郎世宁：白鹘图
轴/绢本·设色/纵121.7×横64.0公分（原件=123.8×65.0公分）
乾隆年间，郎氏供职宫廷，是幅画于乾隆十六年（1751）。画白鹘以白粉精细描绘，松石配景全然中国写意笔墨，传说郎氏山水画多为宫廷画家代笔。 |
|
|
明 沈周：庐山高图
轴/纸本·浅设色/纵193.8×横98.1公分
沈周（1427-1509），长洲人。字启南，号石南、白石翁。山水承袭家学，临宋元名迹得其变化之妙，居明中期吴派主导地位。这幅画是沈周祝其师傅陈宽七十岁，以庐山主峰来比喻其师傅寿辰，此幅绘画精力专注，巨幅细笔，是其早年难得之杰作。 |
|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
五代 巨然 层岩丛树图
轴/绢本·水墨/纵142.7×横54.8公分
巨然（10世纪），江宁人。开元寺僧。南唐亡后，随李后主（李煜）投降宋朝。所画山水笔墨秀润，善为烟岚气象，对元末四大家影响颇大。这幅作品布局、用笔、用墨极精，为其杰作。绘画画从师于董源，就得其正传。
|
|
|
明 唐寅：山路松声图
轴/绢本·设色/纵194.5×横102.8公分
唐寅（1470-1523），吴县人。字子畏、伯虎，号六如，自称江南第一风流才子。擅诗文书画，尤以画见长，初师周臣，继而研学李唐、马远、夏圭，山水独具一格。这幅画是赠于吴知县李经升户部主事。行笔生动劲挺，用墨秀润，布局精妙，如闻其声，如见其色，足见唐寅天份功力。 |
|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
宋 崔白：双喜图
轴/绢本·设色/纵193.7×横103.4公分
崔白（11世纪），濠梁人。字子西。在当时画坛，流行以黄荃、黄居寀父子笔法为标准，但是崔白性疏阔度，擅长写生，所画无不精绝，为北宋画院花鸟画另创一格。
这幅画笔墨极尽变化与传神，堪称崔白毕生之杰作。 |
|
|
明 边文进：三友百禽图
轴/绢本·设色/纵152.2×横78.1公分
边文进（14世纪中叶-15世纪中叶），沙县人。字景昭。博学善诗文，尤工花鸟。有明代花鸟画鼻祖之称。这幅松竹梅三友并植，树石间祥禽瑞鸟百只，形态各异，传神入妙，是其画的精粹。 |
|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
宋 李成：晴峦萧寺图
轴/绢本·浅设色/纵110.5×横55.7公分
李成（919-967），营丘人。字咸熙。唐宗室后裔，仕途上遭受挫折，遂以诗、酒、琴自娱，在绘画中寻找寄托，为五代至宋初华北山水画之集大成者。李成绘画所自创的平远法，给予后代山水画的发展以重大影响。是幅反映北宋山水画鼎盛的状况，为稀世名迹。 |
|
|
宋 苏汉臣：秋庭戏婴图
轴/绢本·设色/纵197.5×横108.7公分
苏汉臣（11世纪下叶-12世纪中叶），开封人。宣和画院待诏。擅道释人物画，尤善绘婴儿。
这幅绘画构图严谨，描绘精细，所画童婴二人，游戏拨枣，精神专注，态貌如生，充分表现苏汉臣画风特色，为其精品。 |
|
